重大革命题材电视剧《伟大的长征》正在热播，新京报记者日前专访了剧中周恩来同志的饰演者曹磊。采访中，曹磊反复提到一点：面对长征时期的周恩来，技巧要退后，身体和生命感知要往前靠。“技术、技巧在此时不好用，我唯一能够拥有的抓手就是用我的生命感知，去尽可能地靠近这一段生活。” 从为角色减重到病床前的一颗眼泪，从“温润犀利”的眼神到飞夺泸定桥后对红四团讲话，从提前做准备记了将近四万字的笔记到大渡河上铁索桥边的体感，曹磊谈得最多的不是表演设计，而是身体如何抵达、方法如何退后、如何让一个历史人物不靠标签和技巧，而是以真实的身体和生命体感立住。 曹磊饰演周恩来。 “先让身体抵达”：减重、病床和铁索 红军过雪山草地时，周恩来同志病得很重，警卫员一度向中央报告“周副主席快不行了”。曹磊说，演那段戏的时间也是他体重最低的时候，一米八几的身高，只有115斤。“‘形容枯槁’这四个字，它是个物理状态，我怎么能演出‘形容枯槁’呢？第一个字就是‘形’，所以我只能让自己在‘形’上面真正的奔赴那个‘枯槁’。”拍摄期间曹磊本来就吃得很少，那阵子更是基本不吃东西，体重降到115斤的相对极限时，他有了一种“心有余力不足”的感觉。“这个‘心有余力不足’放在这个时候还挺能帮助我的，就是一种接近本能的感觉。” 曹磊回忆周恩来同志在病床前和毛主席对话的那场戏，其实周恩来当时心里已经想好了，请毛主席代为转达中央，说自己病得太严重，草地怕是过不去了，“把我就放在这儿，别连累同志们”。话还没说出口，毛主席就起身摆手说：“绝对不行！红军不能没有你周恩来，党也不能没有你周恩来！”曹磊说，他作为演员，有时候下意识地会有把普通人的情感放进去的冲动：“比如说一提到自己身体不好了，你们放下我吧，眼泪好像就特别容易下来，情感会不自觉地往上涌。但我恰恰会非常警惕这个状态。因为会那样想的是曹磊，不是周恩来同志。” 曹磊告诉新京报记者，《伟大的长征》拍摄的九个月时间里，自己始终保持警惕，“没有让一滴眼泪是周恩来同志为自己而流的”。直到病床前那场戏，毛泽东说“不管用什么办法，我可以背着你，可以用担架抬着你，也一定要带着你穿越草地！你听懂了吗？我们一起走下去”，两位伟人之间浓浓的革命情谊涌上来，那滴眼泪才流了下来。曹磊表示，哭戏对演员来讲其实是相对容易完成的技术动作，但当演员真的把自己的身心和所有的生命体验放到这段关系里、放在这个情境里的时候，就会发现“那颗眼泪流出来，它会出奇地饱满，那种感觉跟别的哭戏是不一样的”。他也期待观众看到周恩来那颗眼泪滚出眼眶时，能感受到那种“自然溢出来的情感”。 曹磊也期待观众看到周恩来那颗眼泪滚出眼眶时，能感受到那种“自然溢出来的情感”。 这种“让身体抵达”的努力，也体现在飞夺泸定桥的拍摄里。曹磊感慨说，剧本写得再好，演员不站在铁索桥边上走一遍，不知道那个地方的风是什么感觉；不试着拿火把铁链子烤热，用手去抓一下，就不知道剧中红军战士抓的那一把，在所有人心里是一个什么分量。他也不回避拍摄的苦：拍摄的山区很冷，高海拔带来的缺氧让大家呼吸都很急促，身体的累和精神上的持续拉扯也很煎熬，但转念就会想到：“我们这才哪儿到哪儿？当年的红军过雪山草地，四千多米的海拔，比这艰苦上百倍，那真的是一个壮举。”一边交付共情，一边自省、收束、校正，是曹磊给自己划下的边界。 “压在战火与绝境里”：两位伟人友情的递进与托举 《伟大的长征》当初定妆时，张永新导演就给了曹磊一个课题、两个关键词、四个字，叫“温润犀利”，导演希望在曹磊饰演的周恩来的眼睛里看到这四个字。曹磊当时有点发蒙，因为温润和犀利是意思相反的两个词，但他又觉得在周恩来宏大的内心格局里，这也一定是并生的两个词。他为了这两个词“非常的痛苦”，因为这个“眼神”表演的难度超乎想象。但随着准备工作的积累，以及和导演等主创团队的沟通，后来他慢慢地理解了——“温润是周恩来同志的底色，而犀利是他在坚守原则中不得不释放的锋利。” 温润是周恩来同志的底色，而犀利是他在坚守原则中不得不释放的锋利。 黎平会议后与李德拍马灯争执的戏里，曹磊从后期的真实影像资料中捕捉到周恩来的一个眼神，张永新导演带着他反复斟酌要如何使用。“这场戏里，我最终呈现的其实并不是简单的愤怒，而是当一个人面对自己代表的集体和自己的信仰遭到质疑的时候，他发出的那声呐喊，以及他对原则的那份坚守。要让所有人看到他温柔底下的风骨。”曹磊说，这是“犀利与温润之间承载的一切”。 《伟大的长征》里，周恩来和毛泽东两位领袖之间的革命情谊非常动人。曹磊透露，早在剧集开拍前，张永新导演就带着他和饰演毛主席的于和伟一起商讨，大家认为两位伟人的情感是一层一层递进的，“希望能够把它压在战火、压在牺牲、压在绝境，压在那样的一个特殊的情境下，慢慢地让它生长出来”。最初两人是“同道者”，“齐心为党、顾全大局”，更多的是路线、
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